Café Cantante, em Sevilha
Muitas pessoas me ajudaram a reunir os materiais para estudo e pesquisa aos quais tive acesso (agradeço a todos!). Li muito e estudei as várias informações sempre como uma realização pessoal - uma espécie de hobby - nunca usei esse conhecimento de outra forma, até porque nunca pratiquei Flamenco profissionalmente.
Após várias mudanças de residências, quando em cada uma delas acabava perdendo muito deste material que reuni na forma de xerox, apostilas, anotações pessoais e recortes de jornais e revistas, resolvi que deveria compatilhar de alguma forma este conteúdo que ainda me resta.
E me peguei pensando: como farei isso? Assim nasceu este Blog.
Não tenho a intenção de fazer aqui uma obra épica. Pretendo publicar o material de forma resumida, conforme vou organizando toda "a bagunça" que finalmente juntei.
E para começar, algo que eu descobri ser fundamental assim que ingressei no complexo mundo flamenco: um pequeno "dicionário para compreender o idioma flamenquês".
Aí vai ele, logo na estreia:
MINI DICIONÁRIO FLAMENCO
ABANICO
Leque. Algumas fontes afirmam que se refere ao leque de tamanho pequeno ou médio de até 23 cm.
A COMPÁS
Diz-se da interpretação musical que mantém o ritmo dentro da métrica correspondente, sem acelerar e todos juntos. Tocar, cantar ou dançar a compás é a única maneira possível de executar os estilos rítmicos, embora às vezes, em razão das características especiais do flamenco, isso não aconteça.
Leque. Algumas fontes afirmam que se refere ao leque de tamanho pequeno ou médio de até 23 cm.
A COMPÁS
Diz-se da interpretação musical que mantém o ritmo dentro da métrica correspondente, sem acelerar e todos juntos. Tocar, cantar ou dançar a compás é a única maneira possível de executar os estilos rítmicos, embora às vezes, em razão das características especiais do flamenco, isso não aconteça.
ACENTO
Nota mais forte do compás. Com isso, é possível inclusive diferenciar os palos que têm exatamente os mesmos tempos, por exemplo, soleá e alegrias - ambos ritmos de 12 tempos - mas com acentos diferentes.
Nota mais forte do compás. Com isso, é possível inclusive diferenciar os palos que têm exatamente os mesmos tempos, por exemplo, soleá e alegrias - ambos ritmos de 12 tempos - mas com acentos diferentes.
AFICIONADO
Pessoa entusiasta da arte flamenca. Também se chama assim o intérprete de qualquer uma das facetas do flamenco que não a exerce como profissional.
AROS E PENDIENTES
Argolas e brincos para montar o figurino de baile flamenco.
Pessoa entusiasta da arte flamenca. Também se chama assim o intérprete de qualquer uma das facetas do flamenco que não a exerce como profissional.
AROS E PENDIENTES
Argolas e brincos para montar o figurino de baile flamenco.
ARREMATE
Fechamento de um baile, de um sapateado ou de uma movimentação de corpo.
ARREMATE COM CIERRE
Encerramento de uma composição. Pode ser executado como “cierre final”.
ARREMATE CONTÍNUO
Quando há somente a mudança de sequência na estrutura do baile.
BAILAOR(A)
Bailarino(a) de flamenco.
Bailarino(a) de flamenco.
BAILE
Baile flamenco é a dança flamenca. O baile tradicional flamenco é acompanhado de cante e guitarra, com um ou mais bailaores executando os movimentos segundo os conceitos de cada estilo dentro do flamenco.
BAILE DE PALILLOS
Foram nomeadas assim as danças nacionais e pré-flamencas, que eram acompanhadas, entre outros instrumentos, de guitarra (violão) e castanholas. Os bailes de palillos costumavam ser feitos em pares, com os dançarinos frequentemente usando castanholas. Eles usavam mais espaço cênico, incluíam todos os tipos de saltos, tranceados e batimáns, com a leveza do corpo. Entre outros, estavam incluídos nessa denominação o fandango, o bolero, as seguidillas mollares, manchegas e sevillanas.
Baile flamenco é a dança flamenca. O baile tradicional flamenco é acompanhado de cante e guitarra, com um ou mais bailaores executando os movimentos segundo os conceitos de cada estilo dentro do flamenco.
BAILE DE PALILLOS
Foram nomeadas assim as danças nacionais e pré-flamencas, que eram acompanhadas, entre outros instrumentos, de guitarra (violão) e castanholas. Os bailes de palillos costumavam ser feitos em pares, com os dançarinos frequentemente usando castanholas. Eles usavam mais espaço cênico, incluíam todos os tipos de saltos, tranceados e batimáns, com a leveza do corpo. Entre outros, estavam incluídos nessa denominação o fandango, o bolero, as seguidillas mollares, manchegas e sevillanas.
BATA DE COLA
Traje de mulher andaluza em determinadas festas ou figurino usado por bailaoras, dependendo do baile. Caracteriza-se por uma saia ou vestido com uma espécie de cauda longa, geralmente com babados.
Traje de mulher andaluza em determinadas festas ou figurino usado por bailaoras, dependendo do baile. Caracteriza-se por uma saia ou vestido com uma espécie de cauda longa, geralmente com babados.
BOLERAS
Um tipo de seguidillas executadas desde o final do século XVIII até o
século XIX. A partir de então, dissolveram seus elementos orientadores em boa
parte das danças folclóricas da Andaluzia, incluindo os flamencos. As
Sevillanas se desenvolveram como um exemplo de seguidillas, evoluindo em sua
forma até aparecer em diversas variantes, uma delas precisamente as sevillanas
boleras, que recria o estilo original da seguidilla boleras com o acento
próprio de Madri. No teatro andaluz, elas aparecem exibidas durante a primeira
metade do século XIX, fazendo parte dos espetáculos que combinavam comédias,
com tonadillas e diferentes bailes. São geralmente dançadas em pares, em até
oito casais.
BRACEOS
Ação do baile espanhol e, em particular, do flamenco, que se baseia no movimento ondulatório dos braços em diferentes posições. É uma das bases da aprendizagem do baile flamenco.
Ação do baile espanhol e, em particular, do flamenco, que se baseia no movimento ondulatório dos braços em diferentes posições. É uma das bases da aprendizagem do baile flamenco.
CAFÉ CANTANTE
Local onde havia recitais de música e dança flamenca, no período entre os anos 1847 e 1920. Tornou-se uma época importante para o flamenco pela definição de alguns estilos e pela difusão além dos limites habituais da Andaluzia. Em geral, era um salão decorado com cartazes de touradas e espelhos, com um tablado de madeira onde acontecia a apresentação flamenca. Foram os cafés cantantes que proporcionaram à arte flamenca um desenvolvimento notável. Neles os bailes eram a coluna vertebral do espetáculo. O flamenco se coloca como elemento fundamental na programação dos cafés - que no início era muito variada - e o baile dá passos gigantes, assim como a guitarra e o cante. Sevilha foi um lugar marcante para os cafés cantantes.
Local onde havia recitais de música e dança flamenca, no período entre os anos 1847 e 1920. Tornou-se uma época importante para o flamenco pela definição de alguns estilos e pela difusão além dos limites habituais da Andaluzia. Em geral, era um salão decorado com cartazes de touradas e espelhos, com um tablado de madeira onde acontecia a apresentação flamenca. Foram os cafés cantantes que proporcionaram à arte flamenca um desenvolvimento notável. Neles os bailes eram a coluna vertebral do espetáculo. O flamenco se coloca como elemento fundamental na programação dos cafés - que no início era muito variada - e o baile dá passos gigantes, assim como a guitarra e o cante. Sevilha foi um lugar marcante para os cafés cantantes.
CANTAOR(A)
Cantor(a) de cante flamenco.
Cantor(a) de cante flamenco.
CANTAR ALANTE
É cantar acompanhado do violão, para escutar, sem baile. Em contraste com o Cantar Atras, corresponde à música acompanhada pela guitarra flamenca "para escutar", sem baile. Refere-se à situação do cantor no palco ou tablado, sem acompanhar o baile. O cantaor ocupa a parte da frente do palco, sozinho ou acompanhado do guitarrista. O cante alante surgiu depois de um tempo em que os cantaores de flamenco recebiam bastante aceitação do público que, além de assistir aos shows de dança, queria ouvir o cantaor apenas executando o repertório de flamenco.
É cantar acompanhado do violão, para escutar, sem baile. Em contraste com o Cantar Atras, corresponde à música acompanhada pela guitarra flamenca "para escutar", sem baile. Refere-se à situação do cantor no palco ou tablado, sem acompanhar o baile. O cantaor ocupa a parte da frente do palco, sozinho ou acompanhado do guitarrista. O cante alante surgiu depois de um tempo em que os cantaores de flamenco recebiam bastante aceitação do público que, além de assistir aos shows de dança, queria ouvir o cantaor apenas executando o repertório de flamenco.
CANTAR ATRÁS
É cantar para acompanhar o baile. Também conhecido por Cante de Atrás, significa cantar para bailar, ao contrário do Cantar Alante (cante para escutar, sem baile). O Cante Atrás se refere à disposição dos intérpretes no palco ou tablado, atrás, junto às guitarras para deixar espaço suficiente para a realização do baile.
É cantar para acompanhar o baile. Também conhecido por Cante de Atrás, significa cantar para bailar, ao contrário do Cantar Alante (cante para escutar, sem baile). O Cante Atrás se refere à disposição dos intérpretes no palco ou tablado, atrás, junto às guitarras para deixar espaço suficiente para a realização do baile.
CANTE JONDO
O “cante jondo” é o cante andaluz de profundo sentimento. “Cante jondo” ou “cante hondo” são equivalentes já que o termo “jondo” é a forma andaluza da palavra “hondo”, com sua característica aspiração da letra H.
O “cante jondo” é o cante andaluz de profundo sentimento. “Cante jondo” ou “cante hondo” são equivalentes já que o termo “jondo” é a forma andaluza da palavra “hondo”, com sua característica aspiração da letra H.
CANTE
Usado para abreviar a expressão “cante flamenco”, denomina o conjunto de composições musicais em diferentes estilos, que surgiram entre o último terço do século XVIII e a primeira metade do século XIX pela justaposição dos modos musicais e folclóricos existentes na Andaluzia.
Usado para abreviar a expressão “cante flamenco”, denomina o conjunto de composições musicais em diferentes estilos, que surgiram entre o último terço do século XVIII e a primeira metade do século XIX pela justaposição dos modos musicais e folclóricos existentes na Andaluzia.
CANTES DE IDA Y VUELTA
Expressão que define o conjunto de estilos aflamencados de clara origem hispanoamericana. Ex. Guajiras e Colombianas.
Expressão que define o conjunto de estilos aflamencados de clara origem hispanoamericana. Ex. Guajiras e Colombianas.
CANTES DE LEVANTE
Estilos flamencos das províncias orientais Almería y Murcia.
Estilos flamencos das províncias orientais Almería y Murcia.
CANTE FESTERO
São os cantes mais alegres e festivos, como as Rumbas e Alegrías, por exemplo.
São os cantes mais alegres e festivos, como as Rumbas e Alegrías, por exemplo.
CAI
Abreviação da cidade de Cádiz, utilizada pelos locais
Abreviação da cidade de Cádiz, utilizada pelos locais
CAJÓN
Caixa acústica de madeira usada por percussionistas
Caixa acústica de madeira usada por percussionistas
CIERRE
Cadência rítmica que serve como final de um trecho de baile. O cierre é utilizado para terminar a letra do cantaor. Depois que o cantaor termina o segundo tercio da letra (já cantou todos os versos da estrofe), o bailaor termina também seus marcajes e paseíllos com este elemento similar à llamada (chamada), que é o cierre. Os cierres podem durar entre ½ compás a 1 compás.
Cadência rítmica que serve como final de um trecho de baile. O cierre é utilizado para terminar a letra do cantaor. Depois que o cantaor termina o segundo tercio da letra (já cantou todos os versos da estrofe), o bailaor termina também seus marcajes e paseíllos com este elemento similar à llamada (chamada), que é o cierre. Os cierres podem durar entre ½ compás a 1 compás.
COMPÁS, A
Cante ou baile que é interpretado seguindo fielmente o ritmo ou cadência do estilo correspondente, marcado habitualmente pela guitarra flamenca.
Cante ou baile que é interpretado seguindo fielmente o ritmo ou cadência do estilo correspondente, marcado habitualmente pela guitarra flamenca.
COMPÁS, EL
É a divisão regular do tempo entre diferentes acentos e pulsos. Cada compás se divide em períodos de igual duração chamados tempos. Exemplo: 1 compás de tangos tem 4 tempos.
É a divisão regular do tempo entre diferentes acentos e pulsos. Cada compás se divide em períodos de igual duração chamados tempos. Exemplo: 1 compás de tangos tem 4 tempos.
CONTRATIEMPO
É o acento que fica na parte fraca do compás, entre dois tempos fortes.
É o acento que fica na parte fraca do compás, entre dois tempos fortes.
COPLA
É cada poema do cante, geralmente de três ou quatro versos, e que serve de texto para as canções populares e para o flamenco.
É cada poema do cante, geralmente de três ou quatro versos, e que serve de texto para as canções populares e para o flamenco.
CORTES DE LETRA
Os cortes de letra podem existir ou não, mas caso estejam presentes, servem para fechar ou ‘responder’ ao primeiro tercio do cante. Assim, como a llamada, os cortes são golpes que indicam uma interrupção, mas deve-se notar que são distintos.
Os cortes de letra podem existir ou não, mas caso estejam presentes, servem para fechar ou ‘responder’ ao primeiro tercio do cante. Assim, como a llamada, os cortes são golpes que indicam uma interrupção, mas deve-se notar que são distintos.
CUADRO FLAMENCO
É o conjunto de intérpretes de baile, cante e toque flamencos.
É o conjunto de intérpretes de baile, cante e toque flamencos.
DESPLANTE
Série de golpes fortes dos pés executados com precisão e definição. O
desplante acaba com a serenidade de um punteado ou com o virtuosismo de um
zapateo ou escovilla. Pode ser considerado um arremate final.
DUENDE
O duende é algo que está além da técnica e da inspiração. Quando um artista flamenco experimenta esta misteriosa característica, costuma-se usar as expressões “tener el duende” (ter o duende) ou cantar, tocar ou bailar “con duende”. “Tener el duende” é um termo em espanhol para identificar um estado elevado de emoção, expressão e autenticidade. O termo deriva de “duende”, uma criatura parecida com um “elfo” no folclore espanhol e latino-americano. Frederico García Lorca, em uma palestra realizada em Buenos Aires, em 1933, disse o seguinte: "O duende é um poder, não uma obra. É uma luta, não um pensamento. Ouvi um velho maestro do violão dizer: 'O duende não está na garganta; o duende sobe dentro de você, das solas dos pés. Ou seja: não se trata de habilidade, mas de estilo de vida verdadeiro, de sangue, da cultura mais antiga, de criação espontânea ".
O duende é algo que está além da técnica e da inspiração. Quando um artista flamenco experimenta esta misteriosa característica, costuma-se usar as expressões “tener el duende” (ter o duende) ou cantar, tocar ou bailar “con duende”. “Tener el duende” é um termo em espanhol para identificar um estado elevado de emoção, expressão e autenticidade. O termo deriva de “duende”, uma criatura parecida com um “elfo” no folclore espanhol e latino-americano. Frederico García Lorca, em uma palestra realizada em Buenos Aires, em 1933, disse o seguinte: "O duende é um poder, não uma obra. É uma luta, não um pensamento. Ouvi um velho maestro do violão dizer: 'O duende não está na garganta; o duende sobe dentro de você, das solas dos pés. Ou seja: não se trata de habilidade, mas de estilo de vida verdadeiro, de sangue, da cultura mais antiga, de criação espontânea ".
ESCOBILLA
É uma sequência rítmica dentro de um baile flamenco que o bailaor realiza com os pés, com o sentido de produzir frases musicais dentro do compás. É um momento de virtuosismo do bailaor e o acompanhamento pode ser com a guitarra a compás (mais simples, não muito usado hoje em dia), com falsetas de claro compás (sequência musical com a guitarra e outros instrumentos) ou a palo seco (acompanhamento com palmas ou percussões). Pode ser utilizada para subida de ritmo, para ir de um palo mais lento para um mais rápido. Nem todo sapateado dentro do baile é uma escobilla, mas a escobilla é sempre uma sequência de sapateado. No flamenco tradicional, não se admite o cante durante a escobilla, pois seria como ter dois protagonistas atuando ao mesmo tempo.
É uma sequência rítmica dentro de um baile flamenco que o bailaor realiza com os pés, com o sentido de produzir frases musicais dentro do compás. É um momento de virtuosismo do bailaor e o acompanhamento pode ser com a guitarra a compás (mais simples, não muito usado hoje em dia), com falsetas de claro compás (sequência musical com a guitarra e outros instrumentos) ou a palo seco (acompanhamento com palmas ou percussões). Pode ser utilizada para subida de ritmo, para ir de um palo mais lento para um mais rápido. Nem todo sapateado dentro do baile é uma escobilla, mas a escobilla é sempre uma sequência de sapateado. No flamenco tradicional, não se admite o cante durante a escobilla, pois seria como ter dois protagonistas atuando ao mesmo tempo.
FALDA COM VOLANTES
Saia de babados
FALSETA
Parte da música flamenca na qual o guitarrista interpreta uma composição própria ou alheia. É uma peça composta para a guitarra, interpretada entre as diferentes letras de um cante. É o momento em que o guitarrista faz o seu ‘solo’.
Parte da música flamenca na qual o guitarrista interpreta uma composição própria ou alheia. É uma peça composta para a guitarra, interpretada entre as diferentes letras de um cante. É o momento em que o guitarrista faz o seu ‘solo’.
JALEOS / JALEAR
Jaleos são expressões ou gritos de encorajamento e aprovação. Podemos dizer que são parte integrante do flamenco. Tanto os artistas quanto o público os usam. O objetivo é incentivar principalmente cantaores, guitarristas ou bailaores. Exemplos: Olé, Eso es, Toma que toma, Guapo ou Guapa, Olé tu arte, Así se baila, Vamonos, etc.
Jaleos são expressões ou gritos de encorajamento e aprovação. Podemos dizer que são parte integrante do flamenco. Tanto os artistas quanto o público os usam. O objetivo é incentivar principalmente cantaores, guitarristas ou bailaores. Exemplos: Olé, Eso es, Toma que toma, Guapo ou Guapa, Olé tu arte, Así se baila, Vamonos, etc.
JUERGA FLAMENCA
Festa ou reunião de aficcionados e intérpretes em um ambiente para manifestação de cante, baile e toque de flamenco.
Festa ou reunião de aficcionados e intérpretes em um ambiente para manifestação de cante, baile e toque de flamenco.
LATIGO/LATIGUILLO
Latigo seria uma maneira de produzir som arrastando a planta do pé no solo na ida e na volta, lembrando uma espécie de “chicotada”.
Latigo seria uma maneira de produzir som arrastando a planta do pé no solo na ida e na volta, lembrando uma espécie de “chicotada”.
LETRA
Cada uma das estofes que se cantam no flamenco.
Cada uma das estofes que se cantam no flamenco.
LLAMADA
Zapateo ou sapateado que sinaliza troca. Faz-se uma llamada antes de uma nova frase musical, para a entrada do cante, para o início de uma escovilla, para a saída de um bailarino de cena, enfim, para mudanças na estrutura do baile As llamadas, os cortes de letras, os cierres e os remates são elementos semelhantes em suas formas, são golpes que indicam uma interrupção, mas são distintos entre si.
Zapateo ou sapateado que sinaliza troca. Faz-se uma llamada antes de uma nova frase musical, para a entrada do cante, para o início de uma escovilla, para a saída de um bailarino de cena, enfim, para mudanças na estrutura do baile As llamadas, os cortes de letras, os cierres e os remates são elementos semelhantes em suas formas, são golpes que indicam uma interrupção, mas são distintos entre si.
MANTILLA
Manto usado na cabeça, geralmente de rendas.
MANTOCILLO
Mantón pequeno (formato de um quadrado).
MANTÓN
Xale grande com franjas.
MARCAJE
São os movimentos sem deslocamento que marcam o compás mais básico do baile. Em geral, são movimentos que envolvem braços, torso e mãos, enquanto os pés marcam o compás sem sair do lugar. Esses movimentos de marcação dos passos são executados pelo bailarino durante a letra da música.
São os movimentos sem deslocamento que marcam o compás mais básico do baile. Em geral, são movimentos que envolvem braços, torso e mãos, enquanto os pés marcam o compás sem sair do lugar. Esses movimentos de marcação dos passos são executados pelo bailarino durante a letra da música.
MELISMA
Grupo de notas sucessivas cantadas sobre uma mesma sílaba, como adorno ou floreio da voz.
Grupo de notas sucessivas cantadas sobre uma mesma sílaba, como adorno ou floreio da voz.
OLÉ
É um grito de entusiasmo diante de uma obra bem executada, de uma patada, um remate, algum momento no flamenco, seja cante, toque ou baile. É um dos jaleos mais conhecidos e utilizados. Tem sua origem nas touradas.
É um grito de entusiasmo diante de uma obra bem executada, de uma patada, um remate, algum momento no flamenco, seja cante, toque ou baile. É um dos jaleos mais conhecidos e utilizados. Tem sua origem nas touradas.
ÓPERA FLAMENCA
Espetáculo flamenco de cante, baile e guitarra que se espalhou de 1920 a 1936 por toda a Espanha, organizado por empresários profissionais e realizado geralmente nas Plazas de Toros ou em grandes teatros.
Espetáculo flamenco de cante, baile e guitarra que se espalhou de 1920 a 1936 por toda a Espanha, organizado por empresários profissionais e realizado geralmente nas Plazas de Toros ou em grandes teatros.
PALILLOS
Nome como são chamadas as castanholas na região da Andaluzia. No passado, os mestres artesãos de castanholas saiam pelas ruas procurando pedaços de pau (palo) para produzir os instrumentos. Daí se originou o nome palillos.
Nome como são chamadas as castanholas na região da Andaluzia. No passado, os mestres artesãos de castanholas saiam pelas ruas procurando pedaços de pau (palo) para produzir os instrumentos. Daí se originou o nome palillos.
PALMAS
É um elemento que juntamente com a guitarra é fundamental para a estética sonora do flamenco. Elas acompanham o cante e dão a base rítmica para os bailaores e músicos. No flamenco se diz ‘tocar’ palmas para acompanhar o cante, e não ‘bater’ palmas. Por isso de diz que os “Palmeros” são as pessoas especializadas em "tocar" palmas.
É um elemento que juntamente com a guitarra é fundamental para a estética sonora do flamenco. Elas acompanham o cante e dão a base rítmica para os bailaores e músicos. No flamenco se diz ‘tocar’ palmas para acompanhar o cante, e não ‘bater’ palmas. Por isso de diz que os “Palmeros” são as pessoas especializadas em "tocar" palmas.
PALMAS SORDAS
São as palmas de som mais grave e redondo.
São as palmas de som mais grave e redondo.
PALMAS VIBRANTES OU VIVAS
São as palmas de som aberto e agudo, vibrantes, muito usadas para acompanhar o sapateado/escobilla.
São as palmas de som aberto e agudo, vibrantes, muito usadas para acompanhar o sapateado/escobilla.
PALMERO
É a pessoa especializada em tocar palmas flamencas.
É a pessoa especializada em tocar palmas flamencas.
PALO
É cada uma das variedades tradicionais do cante flamenco. Também podemos chamar de ritmos.
É cada uma das variedades tradicionais do cante flamenco. Também podemos chamar de ritmos.
PALO SECO, A
Se refere aos estilos flamencos que são cantados sem acompanhamento de guitarra. Cante interpretado “a capela”. O termo também é utilizado para definir quando a escovilla ou o zapateo é feito sem acompanhamento de cajón ou palmas.
Se refere aos estilos flamencos que são cantados sem acompanhamento de guitarra. Cante interpretado “a capela”. O termo também é utilizado para definir quando a escovilla ou o zapateo é feito sem acompanhamento de cajón ou palmas.
PASEO/PASEÍLLO
São movimentos da dança flamenca parecidos com os ‘marcajes’, mas que se realizam com deslocamentos. São movimentos de caminhadas feitas geralmente durante a letra da música. Andar pelo palco é tão difícil quanto bailar e um bom paseo é sinal de qualidade interpretativa. Saber fazer um bom paseo é, portanto, tão importante quanto bailar. No paseo de uma coreografia, também é possível descobrir a qualidade artística de um(a) bailaor(a).
PATADA
Diz-se da ação de realizar um breve baile, de preferência em uma fiesta flamenca: ‘darse un patada’ o ‘pegarse una pataíta’. As bulerías são o estilo mais apropriado para as pataítas e, embora breves mas intensas, são muito apreciadas pelos fãs de flamenco e não são reservadas apenas para aos bailaores, já que em todos os finais da fiesta entram todos os participantes, cantaores e tocaores, com sua pataíta correspondente. Uma das características mais marcantes das patadas é a espontaneidade e naturalidade com as quais elas são apresentadas.
São movimentos da dança flamenca parecidos com os ‘marcajes’, mas que se realizam com deslocamentos. São movimentos de caminhadas feitas geralmente durante a letra da música. Andar pelo palco é tão difícil quanto bailar e um bom paseo é sinal de qualidade interpretativa. Saber fazer um bom paseo é, portanto, tão importante quanto bailar. No paseo de uma coreografia, também é possível descobrir a qualidade artística de um(a) bailaor(a).
PATADA
Diz-se da ação de realizar um breve baile, de preferência em uma fiesta flamenca: ‘darse un patada’ o ‘pegarse una pataíta’. As bulerías são o estilo mais apropriado para as pataítas e, embora breves mas intensas, são muito apreciadas pelos fãs de flamenco e não são reservadas apenas para aos bailaores, já que em todos os finais da fiesta entram todos os participantes, cantaores e tocaores, com sua pataíta correspondente. Uma das características mais marcantes das patadas é a espontaneidade e naturalidade com as quais elas são apresentadas.
PEINETAS
Pentes para usar no cabelo, fabricados em vários tamanhos, modelos e materiais, para uso em cena na dança flamenca, mas também em eventos sociais como casamentos, bodas, formaturas, etc.
Pentes para usar no cabelo, fabricados em vários tamanhos, modelos e materiais, para uso em cena na dança flamenca, mas também em eventos sociais como casamentos, bodas, formaturas, etc.
PEÑA FLAMENCA
Associação ou clube formado por aficionados da arte flamenca para a exaltação e difusão do cante, do toque e do baile flamencos. Tiveram seu auge no início dos anos 60 na região da Andaluzia, estendendo-se por toda a Espanha e por outros países. Nestes locais, o flamenco é o tema principal dos encontros e dos recitais, tanto de intérpretes consagrados como de novos talentos. Pode denominar também uma reunião de pessoas envolvidas ou somente interessadas pela arte do flamenco.
Associação ou clube formado por aficionados da arte flamenca para a exaltação e difusão do cante, do toque e do baile flamencos. Tiveram seu auge no início dos anos 60 na região da Andaluzia, estendendo-se por toda a Espanha e por outros países. Nestes locais, o flamenco é o tema principal dos encontros e dos recitais, tanto de intérpretes consagrados como de novos talentos. Pode denominar também uma reunião de pessoas envolvidas ou somente interessadas pela arte do flamenco.
PICO
É um xale em formato triangular.
É um xale em formato triangular.
PITO
Nome que recebe o estalar de dedos para marcação de ritmo.
PLANTA
Um dos três golpes básicos do sapateado, junto com a punta e o tacón. Com a planta, se obtém um som redondo de grande força e, com ela, são executados os três golpes próprios do padrão soleá ou das alegrias (1, 2, 3 ).
PUNTA TACÓN
Um dos movimentos básicos do sapateado que, como seu nome indica, consiste em alternar os golpes com a ponta (punta) do sapato e tacón.
Nome que recebe o estalar de dedos para marcação de ritmo.
PLANTA
Um dos três golpes básicos do sapateado, junto com a punta e o tacón. Com a planta, se obtém um som redondo de grande força e, com ela, são executados os três golpes próprios do padrão soleá ou das alegrias (1, 2, 3 ).
PUNTA TACÓN
Um dos movimentos básicos do sapateado que, como seu nome indica, consiste em alternar os golpes com a ponta (punta) do sapato e tacón.
PUNTEADO
Consiste num movimento suave de sapateados (zapateos), executados com passos sutis e
muita técnica. Às vezes se reduzem a passos simples de avanço e retrocesso dos
pés, que se enlaçam, se separam e se cruzam, promovendo verdadeiros arabescos.
RASGUEADO
Técnica empregada pelos guitarristas flamencos
onde as cordas do violão se roçam de baixo para cima usando todos os dedos.
REBOTE:
Salto pequeno executado antes de certos golpes
dos pés no solo.
RECORTE DE LETRA
Parte intermediária entre as letras.
REDOBLE
Passo redobrado ou Zapateo breve
SALIDA
Palavra usada para iniciar um baile, uma
entrada “al escenário” (adentrar no palco).
SILENCIO
Seção do baile por Alegrías com um acompanhamento de guitarra característico e sem cante.
Seção do baile por Alegrías com um acompanhamento de guitarra característico e sem cante.
TACÓN
Nome que se dá ao salto do sapato flamenco e também ao golpe que se dá
com o salto no baile flamenco.
TACONEO
Série de golpes ritmados feitos com o salto (tacón).
TOQUE
Ação de tocar a guitarra flamenca (violão flamenco).
Ação de tocar a guitarra flamenca (violão flamenco).
ZAPATEO
Sapateado. É o momento que o bailaor deve fazer música com os pés.
Fontes:
Breve Enciclopedia Del Flamenco – José María Esteban
Diccionario de la lengua española. Real Academia Española. 21a Madrid, Ed. Espasa-Calpe, S.A1997
Breve Enciclopedia Del Flamenco – José María Esteban
Diccionario de la lengua española. Real Academia Española. 21a Madrid, Ed. Espasa-Calpe, S.A1997
